戏内戏外的双重镜像:《哈姆雷特》中的时代和民

一、时代印记1.人的发现和人文思想危机滥觞于意大利的文艺复兴将被宗教神学思想禁锢了近千年之久的西方人解放了出来,人们将目光从天国降回到人间,把人与神、人与动物的关系重新定位,从根本上确立了人本哲学视界。人是这个世界的中心和主人,是改造或创造这个世界各种伟大成就的主体。维护人的尊严,肯定人的价值,高度赞扬人的崇高和伟大,这是文艺复兴时期人文精神的出发点和归宿。莎士比亚所处的时代正值英国文艺复兴运动达到高潮,作为人文主义的杰出代表,他的作品处处散发着人文主义的光芒。莎士比亚的早期喜剧高举着个性解放的旗帜,歌颂爱情,歌颂友谊,歌颂人的独立自主的新生活。在以悲剧为基调的《哈姆雷特》里,哈姆雷特和奥菲莉娅的爱情以及哈姆雷特和霍拉旭的友情都是为作者所讴歌的,爱情的内涵已经不再仅仅只是文艺复兴初期作品,如《十日谈》、《坎特伯雷故事集》中出现的那种刚刚突破禁欲主义的束缚而初尝禁果的肉欲追求,莎士比亚戏剧中的人物追求的爱情包 ...